全国杂技界专家齐聚沈阳热议中国杂技剧20年

2004年9月，原广州军区战士杂技团的《天鹅湖》在第八届全军文艺汇演上亮相，标志着杂技剧这一全新剧种正式诞生。今年是中国杂技剧诞生20周年，正赶上第十二届全国杂技展演在沈阳火热进行，来自全国的杂技界专家、学者们也齐聚一堂共同探讨中国杂技剧的发展历程并展望未来。与会专家一致认为，杂技剧是讲好中国故事的创新表达。

题材 主旋律创作生机勃勃

据不完全统计，中国杂技剧发展20年，已经创作了300多部杂技剧，题材也是多元化的，这种井喷式的发展也让中国杂技剧的发展呈现出勃勃生机。

进入新时代，红色题材杂技剧迎来创作高峰。代表作品有南京杂技团《渡江侦察记》、上海杂技团《战上海》、沈阳杂技剧《先声》等十余部优秀作品。“文艺要对人民创造历史的伟大进程给予最热情的赞颂，对一切为中华民族伟大复兴奋斗的拼搏者、一切为人民牺牲奉献的英雄们给予最深情的褒扬。”中国评论家协会副主席尹力说。

江苏省杂技家协会主席、南京市杂技团团长池文杰认为，在中国杂技艺术的发展历程中，主题杂技剧的出现标志着杂技艺术向更高层次、更广领域的拓展与提升。它不仅满足了人民群众日益增长的精神文化需求，也为杂技艺术的传承与创新开辟了新的道路。

中国杂技家协会副主席、沈阳杂技演艺集团董事长安宁认为，中国杂技剧对红色题材的深度开掘实现了创作的新突破，令中国杂技在创新风格、阐释思想、书写中国故事、开拓时代审美等方面迈向了新的历史高度。

中国杂技家协会副主席俞亦纲给出了排好一部杂技剧的4个条件：

1.符合时代要求，要坚持以人民为中心的创作导向；

2.契合地域文化的特点；

3.善用知名IP；

4.内容的动作性要求特别强，杂技剧主要是靠技巧演绎剧情。

叙事 以技巧的意象外延构建杂技剧语汇

自杂技剧问世以来，杂技技巧与戏剧叙事的关系一直是议论和关注的重点，杂技剧的技巧与叙事“两张皮”现象也是创作中最大的难关。

尹力认为，杂技剧应时代而生，与时代同步发展。时代的叙事需要和观众的情感渴求，赋予了杂技艺术新的创作规则、新的审美标准和新的作品形态。中国杂技剧的发展分为两个阶段，第一个十年是探索期，第二个十年则是发展期，而红色题材创作开拓了杂技的叙事语言，真正产生了许多质量上乘的剧作精品，正日渐形成杂技剧的艺术特征。

“主旋律杂技剧不仅需要我们在技术技巧难度上创新，也需要我们在作品立意、表现形式、呈现手段上进行创新。《渡江侦察记》采用了江南传统艺术评弹的元素，以一个当代‘说书人’的角色作为串引贯穿整个剧情，引导观众尽快融入历史情境。”曾执导《渡江侦察记》《战上海》《大桥》《天山雪》《先声》等多部杂技剧的导演李春燕说。

安宁说，《先声》特别注重技巧和剧情的融合，以杂技技巧的意象外延构建杂技语汇，串联戏剧化的“突转”节点，进而艺术化地演绎情节、突出主题。

池文杰表示，杂技剧应该通过杂技动作的串联和编排，形成具有明确叙事逻辑的段落。找到技术与艺术之间的最佳平衡点，既凸显出杂技表演的技艺之美，又能深刻传达作品的主题和情感。

“《铁道英雄》以工业元素为背景，用铁轨和枕木构建舞台，打造逼真铁道场景，将行驶中的火车与跑酷运动结合，呈现动感、时尚的戏剧效果，打破杂技艺术传统舞台定式。”山东省杂技家协会主席、山东杂技团团长孙文艳说。

本体 技术创新是杂技发展不竭动力

杂技剧，无疑是审美创意和艺术跨界的“臻境舞台”形式，同时也是杂技艺术发展的更高阶段，但它的本体依然是杂技。

安宁说：“我们始终坚持技巧是杂技的本体，比如《先声》中的《腾空飞杠》《双人升降软钢丝》等节目和网吊、摩托车、高桥轮滑等设计，都是为了更好地展现杂技本体，更好地完成叙事。”

李春燕透露，有时为了保证“技”的呈现，还需对剧情进行合乎逻辑的调整。比如《战上海》第三幕“智取情报”，为展现男女双人爬杆，特别设计了一场戏中戏，将激越奔放、具有个性的探戈舞步和高难度爬杆技术整合，在合乎情理的前提下增加剧目的华丽色彩。

“在发展杂技剧的同时需要重视杂技本体的发展，不能因为创作杂技剧，就降低了杂技技巧的标准，减少杂技节目的类型，忽略杂技表演样式的创新发展。”俞亦纲对中国杂技未来的发展给出自己的建议。

池文杰认为，杂技技术创新是推动艺术创作不断发展的重要动力。在杂技这样的传统艺术形式中，技术更是其核心要素之一。随着时代的发展和观众审美需求的变化，传统的杂技技艺也需要不断创新和融合。

表演 杂技演员表演水平提升任重道远

从杂技节目到杂技剧，中国杂技正经历着自身的革新与突破。除了身体技巧，杂技剧对演员的表演提出了全新要求，无论是主要角色还是次要角色，都要在演出中关注到人物的内心情感。

池文杰说，在创作过程中要特别注重加强演员的基础训练，特别是面部表情和舞蹈身体训练，使其在高难度动作中仍能传达细腻的情感，并通过戏剧表演中的情绪引导，帮助演员在紧张的表演环境中保持情感的真实性和细腻度。

李春燕说，杂技剧演员不仅要展现各类高难度技巧，还应该进入人物的思想，挖掘角色内心深处复杂而私密的情感，在完成高超技艺的同时赋予人物深刻的思想内涵。这对今天杂技剧演员的综合能力素质提出了很高的要求。

俞亦纲认为，杂技剧的角色刻画，将真实的技巧表演与假定性的戏剧表演集于演员一身，需要杂技演员协调好角色的心理节奏与技巧的动态节奏，所有的舞台行动服从于戏剧规定情境。杂技剧创作，让杂技演员从被动的磨砺递进到自觉的学习，更好地提升了演员个人的自我成长。

(盖云飞/文 李浩/摄)